DALÍ Y HARPO MARX

Un arpa cubierta de cucharitas con las cuerdas de alambres de espino. 

En 1936 a Dalí se le ocurrió que quería hacer un retrato de Harpo Marx. A los pocos días recibe un telegrama de Harpo. 
 

"Querido Salvador Dalí: he recibido un telegrama de Jo Forrestal diciendo que usted está interesado en mí como víctima. Emocionado ante la idea. El rodaje actual acabará de aquí a seis semanas. Si viene al Oeste, estaré encantado de ser embadurnado por usted. Tengo una contrapropuesta: ¿posaría para mí mientras yo poso para usted? Feliz año nuevo de un gran admirador de la Persistencia de la memoria [también conocido como Los relojes blandos (1931)]".

Harpo le responde con una fotografía de él sentado, tocando el arpa con los dedos vendados y cara de dolor. 

Se conocen mientras que los Hermanos Marx estaban rodando “Un día en las carreras” y empieza a escribir el guión de “Jirafas en ensalada de lomos de caballo”, que se conservan entre el Centre Georges Pompidou de París y la colección de la Fundación Gala-Dalí. 

Lamentablemente la Metro no quiso hacer la película porque se pasaba de surrealista. El guión se escribió en francés y tiene 22 páginas. Aparte de los hermanos Marx estaba prevista la intervención en la película de una mujer surrealista, un papel que iba a interpretar Gala. Y por medio un hombre de negocios español llamado Jimmy. 

La película empezaba en medio de una gran cama en el que estaba Gala rodeada de todos los invitados. La decoración de la cama era algo barroca, un grupo de enanos cogidos por Harpo, y cada enano inmóvil, como una estatua, con un jarrón en la mano o un candelabro, había de todo. Y mientras que Jimmy llora de amor, Groucho abre una nuez sobre la calva de un enano, que sonríe amablemente a Groucho que le sigue dando golpes en la cabeza para abrir las nueces. En ese momento estalla una tormenta en la cama con fuerte lluvia. Pero la lluvia deja de caer con tanta fuerza en cuanto que Groucho abre un paraguas. Entre la lluvia empiezan a comer y la escena concluye con un pastor desesperado porque un buey se le ha ahogado.

Luego hay cientos de ciclistas que montan en sus bibicletas con una piedra sobre la cabeza. Y de pronto una torre desde la que Harpo toca el arpa al estilo Nerón y Chico acompaña con el piano.

El caso es que Jimmy se iba a casar con una rica heredera pero esa noche conoce a la mujer surrealista. ¿Qué hacer?. ¿Harpo cuál es el amor perfecto?. ¿El convencional y estable o el imaginativo y surrealista?.  "La lucha culmina en un proceso en que resulta imposible saber cuál de los dos mundos es más absurdo", concluye literalmente Dalí. 

¡Qué razón tenía Dalí!
 

• Dalí preparó muchas notas y dibujos para la película, como “El piano surrealista”. "Es un dibujo totalmente conectado con el cine, con Hollywood, con la imaginación, con el sueño y con Púbol", explicó la directora del Centro de Estudios Dalinianos, Montse Aguer que aclaró que la obra es un jardín de cipreses, con un busto de mujer con cara de reloj y un piano-fuente que vierte agua en una piscina en forma de violín. Recuerda a los jardines del edificio medieval que Dalí compró para Gala en 1969, repletos de ese tipo de árbol (metáfora del falo en la obra daliniana) y con una piscina con bustos de Richard Wagner.